我很喜歡這個題目，我學習抽象藝術的時候，整個核心都是圍繞著平衡，也因為平衡這兩個字我開始作音樂了
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文/孙孟晋
我认识的一个上海朋友是做噪音音乐的，他现在无暇顾及其他，因为整天在外国另类厂牌里出唱片。我为他算了一下，如果全世界有一万家这样的小厂牌，他把一生都贡献进去，也忙不过来。
这就好比，如果我一辈子都在给这里写稿，给那里写稿，就一点都不好玩了。有人以前给我算过命，说多土缺水。后来，我拼着命喝水也觉口干。现在稍稍开窍一点：有水的真谛是身体里要有水，凡事不要老命一条陪上。
杜琪峰拍了那么多血腥黑帮片，突然整了一个大家都要喊“上当”的《黑社会》。不奇怪，他要让那些老大们很孩子气、很没派头、很没理性。打个比方，每个人的私下求爱句子是不能录音示众的，否则每个人都无地自容，因为傻得无比。但你一对一交流，就绝妙无比。这里面有那么个机关。杜琪峰一定是意识到拍冷酷杀手拍到今天，需要把机关打开了。
北京来了个一半洋血统的伍仕贤，他拍《独自等待》不加土制作料。他还顾不上北京五道口有条铁道，摇滚圈有个崔健。此人有时尚背景，玩小感觉到家。我一直以为，看一个人时尚不时尚，最好扒了他的外裤看看他的内裤。这叫骨子里的东西才是真。
所谓平衡，相貌上就有种说法——南人北相。我一直觉得自己这半辈子，若要说得了什么好处，就得了这点好处。再说远一点的，林语堂说中国人的幽默多见于行为，少见于口头。如果他活到今天，他就可能倒过来说了。因为中国人后来几十年贫嘴的本事过大，李敖便是集大成者。这里也有个机关，平衡得好的是幽默大师，平衡得不好的便是小丑。
英国人的幽默其实很琐碎，兰姆讲已婚女人的骄傲，除了尖酸刻薄，还有点大男人主义。刻薄的大男人抒发感情是危险的，写字的累赘以吨计算。再比如，俄罗斯人搞文艺，要么很浑厚，要么很天才，两头都差一口气的，帕斯捷尔纳克算是一个。以前还为以塞亚·伯林看扁他而抱不平，但读到帕氏说普希金应该找另一个女人做老婆，就泄气了。一切皆为命，生活因为命而生，绝非倒过来。
这么多年了，地下文化缺少的是一种平衡能力。其实，有很大一部分人并不想呆在地下，是想“地上”，而天生没能力“地上”。所以，以后搞地下文化的人，最好试试自己有没有能力搞“地上”文化，有能力的再去搞地下文化，肯定搞得好。同样道理，有头脑的理想主义者，才是真正的理想主义者。
说别人容易，那自己该平衡什么呢？“五大三粗”的家伙，先学着灵巧一点吧。真能吗？感觉有人在背后冷冷地说：嘿嘿，你晚了！