我希望为舞者创造一个进入我音乐的环境

我希望为舞者创造一个进入我音乐的环境

采访本在Maja Ratkje演出期间已完成，但一直未如理想，便暂时搁置。在此后的一个月，Dickson则为《临池》的配乐反复修改了不下十次。在《临池》即将于6月18、19日公演前，我们又再进行了简短的沟通，对采访作了进一步的补充。“我希望为舞者创造一个进入我音乐的环境”，我想，无论是此前两场的“跨界激荡互动舞台”，还是即将听到的《临池》配乐，这都是作为一个配乐者身份的Dickson的心态吧。

杂音：除了早年的《珠穆朗玛》，和《三元里》，你一直没有太多专门的配乐作品。这次为什么有这样一个契机替广东现代舞团（GMDC）的作品配乐的呢？
D：事缘是因为自己一直很喜欢广东现代舞团的小剧场，很希望能够在他们哪里演出，也想和广东舞团有合作。刚好在朋友的帮助下，参加了挪威实验女歌手Maja Ratkje在广州的演出，和GMDC的编导有了接触。她刚好在为《临池》找音乐，听了我为《珠穆朗玛》做的配乐，觉得很适合，于是就找我谈，希望我能帮《临池》做音乐。

杂音：创作过程是如何的？
D：这次的舞蹈以中国书法为创作意图，力求把书法中的笔画形态与速度，以舞蹈的形式呈现。舞团编导刘琦先向我解释她的思路，然后我便想象书法的走势，让音乐的气氛跟着舞蹈走。我读书的时候也学书法，所以会有一个感性认识里面。我也特地到现场看舞团排练，和刘琦沟通，不断修改这个作品。

杂音：创作中用到了哪些器材和声音素材呢？
D：我用上了Protools、Live4、Turntables、Filter、Minimoog等软硬件。至于声音素材方面，则选用了古筝、古琴、大鼓、西藏鼓、钢琴等等。之外其他的都是电声和自然环境的录音。

杂音：我已听了临池的配乐，里面用了很多原声的乐器，那是采样的还是乐手现场演奏的呢？
D：我的原意是找王勇弹古筝，自己会弄一些敲击。但因为时间太短，乐手的时间也不好迁就，于是只好用采样的方法了。这次的配乐会以敲击为主线，我采集了降州的大鼓、西藏鼓还有四川小鼓放到音乐里面。

杂音：这次的配乐会出版成CD吗？
D：好大机会出版。一般来说，舞团要付给作曲家制作费和使用权的费用，然后音乐母带归舞团。但这次他们只拿了音乐的使用权，所以版权还是我的。

杂音：《临池》的配乐，和你最近两次与舞蹈团合作的“跨界激荡互动舞台”演出，你都比以往使用了更多的敲击元素？这是为什么呢？
D：我希望为舞者创造一个更容易进入我音乐的环境。平时我的演出是比较自我的，但我本人很喜欢节奏的。

杂音：你连续参与了两场“跨界激荡互动舞台”的演出，对于乐手与舞蹈员、乐手之间的即兴部分你自己是否满意？
D：可以说很享受，一个好的音响设备加上一个适合的场地，这已经很好了。

杂音：有观众认为，两者并不具备足够的基础去开展这样的即兴合作？作为乐手，你又如何看待这个问题？
D：事情都是一步一步向前走出来的，中国国情如是，我们还要加倍努力啊！机会都是自己创造的，总比只说不做强啊，基础就是这样架起来的。双方多些练习，下次会好些。

杂音：即将进行的第三场“跨界激荡互动舞台”，你将会作怎样的演出？
D：我会演出去年在维也纳的表演节目，是一个Video Art作品，我现场配乐。这次的音乐是全新创作；至于和Lawrance English的即兴部分，那得看届时的现场感受了。

采访：Iphen